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今天我们迎来音乐史上最著名的交响曲，它其实也是交响曲这个音乐体裁的首席典范之作。
只要一提起交响曲，几乎所有人的脑海里通常第一时间就会想到这首交响曲，它就是贝多芬的C小调第五交响曲，又称《命运交响曲》。甚至只要一提起贝多芬这个名字，人们的脑海或耳边也通常回想起“当当当当——”的这个三短一长的四个音动机，这就是所谓的“命运动机”。可以说，贝多芬《命运交响曲》开头的这个命运动机已经成为交响曲这种艺术形式以及贝多芬本人的招牌Logo，应该已经达到妇孺皆知的程度。
时至今日，贝多芬的《命运交响曲》仍然可以作为我们人类精神的代表，它在所有交响曲中有着最高的知名度。它渗透在我们人类文化的方方面面和各个角落，哪怕各种流行音乐对这部作品进行了各种各样的改编，从爵士到迪斯科到摇滚，都无法真正撼动这部作品在人们心目中的固有形象。贝多芬《命运交响曲》这个命运动机你一旦听了，你就是想忘也忘不掉，这就是贝多芬最厉害的地方！绝对洗脑。19世纪浪漫派作曲家舒曼在评论《命运交响曲》时说：“不论你听过多少遍，都会自然产生一种新的敬仰和感叹，只要世界上还有音乐在，它就会世世代代传下去。”据说贝多芬自己曾经告诉朋友，C小调第五“命运”交响曲开头四个音构成的短小动机是“命运在敲门。”甚至还有传说这声音就是贝多芬童年时他的那个酒鬼父亲半夜醉酒回家时可怕的敲门声。这个“命运动机”曾经还以不同的形态出现在贝多芬的其他作品中，比如G大调第四钢琴协奏曲宁静安详的开头。还有C小调第五钢琴奏鸣曲和F小调第二十三钢琴奏鸣曲“热情”。尽管都可以看作是“命运的动机”，但只有在《命运交响曲》中，这四个音才迸发出了如此惊人的能量。除了其丰富深刻的内涵、完美的交响逻辑之外，作品本身包含着某种精彩的叙事性因素，使得音乐从头到尾听下来，仿佛就像一部描述光明战胜黑暗的史诗大片那样曲径通幽，悬念不断，峰回路转，扣人心弦。
第一乐章一开始，由三个短音和一个长音构成的“命运主题”突然爆发，我们音乐的主人公就这样与威严强大的命运狭路相逢。“命运动机”这四个音极其简洁短小却又极有张力，并伴有紧张的休止，仿佛发怒了野兽冲出兽栏，虎视眈眈地锁定目标，我们不知道这头猛兽哪一刻便会再度一跃而起地扑上来。贝多芬正是通过如此简洁的音符与休止符的配合，成功制造了强大的音响悬念，我们被悬念所吸引，不由得警觉地关注起下一刻即将发生的事件。听这个乐章大家可以注意到，“命运主题”不断地发展变化，有时咆哮敲击，有时低声喘息。这个乐章的第二主题抒情而明朗，是与命运主题相对立的音乐形象，它紧接在圆号吹出的警示性号角动机之后，由小提琴以降E大调充满憧憬的幸福感奏出。但是在这么美好和明朗的第二主题响起来的时候，我们依然能听到命运主题在乐队的低音弦乐中隐隐作响。命运主题音响形态上的变化表现了斗争双方敌我力量的此消彼长。音乐力度变化的幅度也非常之大，其长大的渐强尤为激动人心，被专门称为“贝多芬式的渐强”。贝多芬的天才在于，他能用这样一个几乎简洁到不能再简洁的音乐材料构造出了万花筒一般的变化，波澜起伏却又令人惊讶地统一连贯。这方面变化的极致，是在乐曲的后半程，在一阵强有力的推进之后，所有乐器突然静默，只剩下孤独的双簧管以柔板——一种非常慢的速度——演奏出两小节哀婉的旋律。指挥家卡拉扬曾形容这两小节双簧管的独奏“如同一个被抛弃在外太空中的灵魂。”第一乐章的结尾，命运主题几乎压倒一切，但还是听得出来贝多芬在最后结束的时候留下了一点扣子，仿佛在告诉我们：“一切并未就此结束。”
贝多芬生于1770年，比他的前辈莫扎特小14岁。贝多芬虽然随着耳聋的加剧，越来越不修边幅，举止粗鲁，但他的艺术才能和人格魅力却赢得了维也纳人的心。贝多芬的名字路德维希，来自他的祖父，他的祖父曾经是波恩选帝侯的宫廷乐长。贝多芬的父亲是个平庸的歌唱家，却是个酒鬼，为了经济利益，他希望自己能复制像莫扎特父亲那样的成功，经常用暴力逼迫年幼的贝多芬学习乐器。贝多芬4岁练琴，11岁就进入当地乐队开始工作。他苦命的母亲则在贝多芬17岁那年因患肺结核而去世，他的父亲也因为长年的酗酒而失去了工作能力。于是17岁的贝多芬就独自一人支撑起了整个家庭，当时家里还有两个未成年的弟弟。我们都知道贝多芬的那句名言：“我要扼住命运咽喉，它决不能使我屈服！” 贝多芬的《命运交响曲》完成于他38岁那年，也就是1808年，正是作曲家最年富力强的年华，《命运交响曲》标志着贝多芬进入了他个人创造力的巅峰期。这个时期被罗曼·罗兰称之为贝多芬“伟大的创造性年代”，也标志着古典主义音乐发展的巅峰，同时也是浪漫主义音乐的第一个高峰。很有趣的是，这个巅峰时期创作的很多杰作都有标题，比如降E大调第五钢琴协奏曲“皇帝”，比如交响曲中的F大调第六交响曲“田园”、钢琴奏鸣曲中的“热情”、“黎明”、“告别”、“暴风雨”，等等。也正是由于贝多芬在这个时期的交响曲创作，使我们今天所见到的交响乐队的基本形态最终固定下来。
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